Пролог : “Рыжая лиса на тающей льдине, как символ абсурда прогрессивного рока.. Название пластинки обманчиво - бальному танцу здесь не место. Зато обложка “Foxtrot” сразу настраивает на нужный лад, встречая слушателя чистым сюрреализмом : посреди бескрайней водной глади, на одинокой тающей льдине застыла фигура в роскошном ярко-красном платье. Но стоит присмотреться, становится отчётливо видно, что вместо человеческого лица из-под воротника лукаво и хищно смотрит рыжая лисья морда.
Подобная визуальная загадка идеально передаёт дух, царивший внутри коллектива. Genesis образца 1972 года окончательно перерос рамки посторального арт-рока. Группа превратилась в завораживающий, глубокий по содержанию и смыслу музыкальный театр, где библейские сюжеты, причудливо переплетались с научной фантастикой.
Именно во время гастролей с этой программой, вокалисту Питеру Гэбриэлу надоело быть просто поющим рок-музыкантом. Ему хотелось ломать шаблоны и устраивать публике шоковою терапию. Он начал втайне от остальных участников группы уходить за кулисы, чтобы вернуться на сцену в том самом лисьем платье, или в пугающих масках. Новая музыка требовала визуального взрыва, ведь молодые и очень одарённые британские джентльмены, замахнулись на создание целых звуковых миров.
Своих слушателей музыканты повели по альбомному повествованию бережно и постепенно, туда где их ждали фантастические хроники, и острые сатирические зарисовки. Всё это послужило искусной увертюрой к главному, монументальному блюду - легендарному 23-минутному полотну “Supper's Ready”. За каждым аккордом здесь прячется тайна, а за каждой маской скрытый смысл..
“Watcher of the Skies” - Открывает альбомное повествование композиция поистине кинематографического масштаба. Первые две минуты звучания - это чистый космос : величественное, торжественное звучание меллотрона и органа воссоздаёт атмосферу глобального исторического события. К слову, этот меллотрон музыканты Genesis перекупили у коллег из King Crimson, и Тони Бэнкс выжал из него максимум внеземного звучания.
Сюжет песни, навеянный фантастикой Артура Кларка, рассказывает об инопланетном существе, прилетевшем на опустевшую, покинутую человечеством Землю. Однако вслед за монументальной увертюрой характер композиции резко меняется. Рваный, ломаный темп ударных Фила Коллинза и немного суматошная, торопливая партия Питера Гэбриэла, немного сбивают первоначальный величественный тонус.
Впрочем, эта “суматоха” - элемент продуманного рок-театра. На концертах Габриэл выходил в чёрном плаще, со светящимся гримом и выбритым треугольником на лбу, театрально передавая панику и шок пришельца, созерцающего крах земной цивилизации. И хотя из-за нервной структуры и долгого затухания в финале композиция кажется затянутой, она остаётся мощнейшей визитной карточкой группы.
(очень хорошо - 4,5 балла)
“Time Table” - Следом за космической бурей слушателя ждёт передышка - прекрасная прогрессив рок-баллада высочайшего уровня мелодизма. Тони Бэнкс выстраивает по викториански изысканное фортепианное сопровождение, в которое органично вплетается хрустальный, похожий на звук колокольчиков звук старинного клавесина и величественные волны меллотрона. Всё это окутано мягкими, акварельными штрихами ударных Фила Коллинза.
Перед нами одна из лучших вокальных партий Питера Габриэла. Он поёт по актёрски точно и выверенно меняя интонации, рассказывая грустную историю о безжалостном беге времени. Глядя на дубовый стол в опустевшем замке, автор тоскует по ушедшей эпохе королей и рыцарской чести, констатируя, что человеческая слепая ярость и годы, способны стереть в порошок любую благородную традицию.
(очень хорошо - 4,5 балла)
“Get Em Out by Friday” - Музыкальная ткань композиции соткана из потрясающей, доминирующей басовой линии Майка Резерфорда, великолепных пассажей клавишных и изумительной, взрывной флейты. Но главным действующим лицом в этой прог-опере, является Питер Гэбриэл. Эта композиция будто создана для его эксцентричной натуры.
На протяжении всего внушительного хронометража (более восьми минут) Питер виртуозно меняет интонации, тем самым буквально переодевая своих песенных персонажей на ходу. Он разыгрывает настоящий аудиоспектакль, превращаясь то в циничного дельца по недвижимости, то в несчастного, бедного арендатора. Столь сложное построение неизбежно вносит в звуковую палитру элементы сумбура, а без идеального владения английским языком следить за перипетиями сюжетной линии, становится крайне затруднительно.
( хорошо - 4 балла)
“Can Utility and the Coastliners” - Для меня это безусловная жемчужина первой стороны альбома - композиция, в которой безупречно абсолютно всё. В основу сюжета легла древняя английская легенда о короле Кнуте Великом, который приказал морскому приливу отступить, чтобы доказать придворным своё превосходство перед силами природы. Чем всё это закончилось, объяснять не надо.
Музыкальное полотно разворачивается неторопливо-бережно и очень красиво, но истинный катарсис наступает на отметке 1:42 мин звучания, когда величественная меллотронная волна буквально накрывает песенное пространство. В её недрах, словно драгоценные камни, сверкают и переливаются акустические и клавишные пассажи, осыпаемые рассыпчатым, филигранным барабанным дриблингом Фила Коллинза.
Всё это звучит одновременно нежно-трепетно и монументально. Питер Гэбриэл достигает здесь пика эмоциональности, воспевая момент, когда иллюзии монарха рушатся под ударами океанских волн. Прекрасная вещь, заслуживающая самого высокого балла.
(отлично - 5 баллов)
“Horizons” - Сторона “Б” открывается короткой, на удивление изящной акустической миниатюрой Стива Хакетта. Сама идея подобного формата композиции явно была позаимствована у коллег по цеху - а именно у Стива Хау, с его знаменитой вещью “Mood For a Day” на альбоме “Fragile” группы Yes, который вышел годом ранее.
Взяв за основу классические баховские мотивы, Хакетт демонстрирует безупречное владение своим музыкальным инструментом. Его двенадцатиструнная гитара рождает удивительно тёплую мелодию. Главное достоинство этой песни в том, насколько органично она размещена на альбоме : это идеальное, хрупкое затишье перед грандиозным музыкальным взрывом, который ожидает слушателей дальше.
(очень хорошо - 4,5 балла)
“Supper's Ready” - Это не просто песня, а настоящий 23-х минутный рок-сериал, состоящий из семи частей, без преувеличения священный грааль прогрессивного рока и абсолютный пик раннего Genesis.
Идея эпика родилась у Питера Гэбриэла после жутковатого ночного случая. Ему показалось, что в его жену Линду вселилось нечто потустороннее - в комнате внезапно воцарилась зловещая тишина, а её лицо и голос изменились до неузнаваемости. Этот мистический шок Питер перенёс на бумагу, превратив тем самым композицию в грандиозную историю о борьбе Добра и Зла, в котором библейский Апокалипсис смешался с характерным английским юмором и абсурдом.
Начало (“Lover’s Leap”) - удивительно нежное и акустическое. Слышны только переборы гитарных струн и негромкий голос Питера Гэбриэла. Влюблённый сидят в комнате, как вдруг мир вокруг них начинает искривляться и плавиться.
Продолжение ( “The Guaranteed Eternal Sanctuary Man”) - звук становится мощным, вступает величественный орган. Появляется первый персонаж - фальшивый пророк и шарлатан, который обещает всем спасение, но на деле ведёт мир к катастрофе.
Середина пути (“Luhnaton and Itsacon and Their Band of Merry Men”) - акустика окончательно уступает место драйву. Сюжет швыряет слушателя в гущу эпической битвы. Стив Хакетт выдаёт здесь сногсшибательное, летящее соло, которое буквально прорубает дорогу сквозь хаос сражения.
Безумный танец (“How Dare I Be Beautiful” и “Willow Farm”) - музыка на мгновение замирает, превращаясь в психоделический туман, а затем взрывается диким, весёлым и абсолютно сумасшедшим маршем. Это и есть та самая “Ферма у ив”. Гэбриэль здесь дурачится на полную катушку, его голос скачет, а текст превращается в парад абсурда в духе Льюиса Кэрролла : люди превращаются в деревья, лягушки в принцев, а лиса в красном платье с обложки альбома, впервые машет слушателям с поверхности тающей льдины.
Апокалипсис (“Apocalypse in 9/8”) - начинает своё представление. Вступает зубодробительный, маршевый ритм барабанов Фила Коллинза. Тони Бэнкс выдаёт своё самое знаменитое, яростное и безумное клавишное соло в карьере - оно звучит так, словно рушатся небеса. Питер Гэбриэл в это время истошно кричит в микрофон о приближении библейского зверя и конца света. На концертах в этот момент зажигались стробоскопы, а фронтмен группы появлялся на сцене в пугающем костюме Магмы - огромной геометрической маске, шокируя публику своим видом..
Финал (“As Sure as Eggs is Eggs”) - дым сражения рассеивается и музыка взрывается ослепительным, невероятно красочным светом. Тьма повержена. Гэбриэл поёт уже спокойно, величественно и торжественно, провозглашая рождение Нового Иерусалима и возвращение человечества к истокам любви. Музыка медленно, словно улетающий в космос корабль, затухает, оставляя слушателей в полном оцепенении и с мурашками по коже.
(Шедевр прогрессивного рока - 5 баллов)
Подытожу. Моя оценка альбому “Foxtrot” (Genesis) - 4,58 из 5.00 возможных.
8.06. 2026 г. А. СЛОНИК.
