Ulver "Perdition City" (Город погибели) 2000 г.
Рассказ посвящается юзеру сайта rock.ru
Helpline Operator(у)..
По моему глубокому убеждению, “Perdition City” обязан входить в перечень тех выдающихся музыкальных альбомов, которые должны быть услышаны любым увлекающимся рок музыкой человеком, вне зависимости от его вкусов.
Альбом “Perdition City” был анонсирован как саундтрек к несуществующему фильму, а стало быть в подобной ситуации, самым главным и единственным режиссёром этого фильма-фантома, является его слушатель, который волен самолично, исходя из специфики музыкального содержания и уровня своего воображения, выстраивать собственную сюжетную линию. Для меня, человека склонного к фантазированию, подобное положение дел просто счастливая находка, что называется Клондайк и Эльдорадо в одном флаконе.
По хорошему, то есть “по белому”, я завидую тем читателям, которые ознакомившись с моим рассказом, впервые в своей жизни послушают этот альбом. Вместе с тем следует напомнить, что его музыкальное содержимое, предназначено для подготовленного слушателя, опытного меломана и фантазёра определённого типа, склонного к нестандартному мышлению. Итак..
“Lost in Moments” - С первых же секунд альбомного повествования, становится сначала жутко, а затем зябко от ледяного звучания электронных барабанных битов, рисующих в моём воображении, апокалиптическую картину безлюдного, ночного города. Внезапно, эффектно контрастируя на обжигающе холодном фоне, возникает партия теплого саксофона, обрамляемая мягкими фортепианными аккордами.. Подобный блистательный симбиоз электронного и “живого” звучания, завораживает и является одной из главных оригинальных фишек группы Ulver, которая однажды, раз и навсегда покорила моё меломанское сердце.
Слушая композицию “Lost in Moments”, я словно перемещаюсь из своего удобного рабочего кресла, на страницы фантастической повести “Пикник на обочине” братьев Стругацких, где в качестве сталкера, совершаю увлекательное путешествие в поисках инопланетных раритетов, при этом тщательно избегая хитроумные ловушки/капканы, которыми представители внеземной цивилизации, в избытке напичкали улицы и здания погибшего мегаполиса.
Обворожительное звучание одинокого соло сопрано саксофона, словно источник электрического света, служит своеобразным путеводителем через бетонные джунгли разрушенных строений, а отдалённый, по кинематографически закадровый голос вокалиста группы, вселяет зыбкую надежду на благополучный исход путешествия и веру в спасение.
Завершается композиция мощным всплеском зловещих минорных аккордов, а также свистящими и трескучими шумовыми эффектами. Видимо всё таки сработали механизмы защёлок одного из инопланетных капканов/ловушек..
“Porn Piece of Scars of Cold Kisses” - После относительно непродолжительного затишья, звуковые ландшафты меняют свою конфигурацию, постепенно обретая более выразительные и жёсткие очертания. Возникновению подобной тенденции прежде всего способствует причудливое созвучие изящных фортепианных аккордов и акцентированных электронных ударных, хлёсткие отголоски которых, словно бы являются следствием отвесных падений металлических изделий, на стальные поверхности тяжёлых предметов. Периодически этот необычный и очень красивый звуковой ряд, разбавляется короткими, но очень эффектными гитарными риффами, а также многообразием всевозможных шумов, характер звучания которых, безусловно свидетельствует о их внеземном происхождении. В подобной ситуации у сталкера возникает тревожное ощущение опасности, переходящее в состояние повышенной нервозности, при котором ладони покрываются влагой, стремительно учащается сердцебиение, а по спине водопадом струятся капельки холодного пота..
Во второй части композиции, в море белого шума и мрачной меланхолической атмосферы, неожиданно возникает очень сочный и выразительный вокал Кристоффера Ригга (он же Гарм). Его удивительно красивый голос и подчеркнуто спокойное изложение песенного текста, вносит в основание фундамента механико/роботизированной звуковой палитры, столь необходимые элементы разнообразия, наполняя её компонентами искренности и человечности.
Песенный герой делится воспоминаниями о своём путешествии по ночному городу, о голых чёрных деревьях, скрежете гравия в пешеходных переходах и неожиданном поцелуе незнакомой девушки.
“Hallways of Always” - Не останавливаясь на достигнутом, музыканты группы Ulver неустанно пополняют свой каталог причудливых музыкальных созвучий, совершенно новыми и на удивление выразительными формами.
На этот раз, предельно минорный, мрачный и многократно повторяемый фортепианный проигрыш, становится основным компонентом необычной звуковой палитры, в ритмических рисунках которой, доминируют умопомрачительные по своей структуре шумовые эффекты, такие как : скрежет, лязг, посвистывание, шорохи, скрипы, а также ряд других, не поддающихся точному определению причудливых звуков.
Постепенно, в структуре хаотического звукового ряда, вырисовывается основной алгоритм, благодаря чему, инструментальная составляющая композиции, начинает принимать форму поступательного звучания, характерного для иллюстрации синхронного парадного движения, торжественного шествия, или же вражеского нашествия.
Во время подобного музыкального изложения, из всех всевозможных щелей, отверстий и проёмов, появляются крабовидные и осьминога/подобные инопланетные существа, они выстраиваются в колонны и начинают своё неспешное, синхронное движение, взяв на вооружение ритмически урбанистическую процессию электронных битов. Понять логику движений и перемещений этих ужасающих существ, не представляется возможным, ведь на их далёкой планете, действуют совсем иные, не только нравственные, но и физические законы..
“Tomorrow Never Knows”/ “The Future Sound of Music” - У этих композиций одна инструментальная сердцевина, общее корневище и схожее песенное пространство.
Повествование начатое в “Tomorrow Never Knows”, затем плавно перетекает в “The Sound of Music”, где приобретает законченную форму.
Обе композиции отличаются характерным для эмбиента пространственным, атмосферно/обволакивающим звучанием, с многократно повторяющимися фортепианными мелодиями, потрясающими электронными битами и загадочными шумовыми эффектами. Пульсирующие звуки непрерывно дрейфуют в тонкой атмосфере композиционного пространства, и меняя траекторию своего полёта, часто соприкасаются друг с другом, в результате чего взрываясь, образуют мощные всплески минорных аккордов.
Подобная звуковая палитра является эффектной демонстрацией новых перспектив развития звука, подготовленной музыкантами Ulver, для наиболее искушенных слушателей, настоящих музыкальных гурманов.
“We Are the Dead”/”Dead City Centres” - Если предыдущий блок, состоящий из двух композиций, своим пространным и обволакивающим эмбиентным наполнением, на некоторое время снизил напряжение и несколько расслабил слушателя, то этот блок не только напоминает ему о жутких событиях свершившегося апокалипсиса, но и вносит дополнительные густые чёрные краски, в мрачное полотно альбомного повествования.
Кристоффер Ригг очень точечно, с чёткой расстановкой декламирует песенный текст, едва пробиваясь сквозь белый шум, свидетельствующий о полном отсутствии радиоэфира, как одного из признаков гибели всего человечества. Искаженный громкими шумами многоголосый хор, воспринимается мною как потустороннее песнопение, исполняемое бестелесными душами погибших людей.
Вступительная часть “Мёртвого города” напрягает высокочастотными, режущими слух гудками инопланетного происхождения, слушать которые весьма затруднительно. Однако вскоре звуковые пейзажи, приобретают более привычные для моих ушных раковин очертания. Появляются ритмические ударные, изящные вкрапления фортепианных аккордов и женского вокала, поучительная проповедь Гарма, а также, что особенно радует, партия одинокого сопрано саксофона, грустное звучание которого, укрепляет ощущение изоляции и безысходности, в разлагающейся атмосфере погибшего города.
“Catalept” - Во многом необычная композиция, прежде всего из-за упрощённости звукового ряда в сравнении с другими композициям альбома, а поэтому, большей её доступности для среднестатистического слушателя. Но несмотря на это, “Catalept” легко вписывается в общее концептуальное изложение альбомного повествования. К тому же, инструментальная составляющая этой композиции, просто идеально соответствует киноматографическим канонам звукового ряда.
На протяжении всего композиционного пространства, звучит превосходная, каскадная струнная секция, которая вместе с ритмическими ударными, создаёт необходимое, по киношному триллеровское напряжение, передавая слушателю, захватывающее ощущение погони..
Как бы не были продвинуты крабовидные и осьминога/подобные существа с чужой планеты, они не в силах поймать и уничтожить ловкого сталкера. К тому же, учитывая что в радиоволнах, наполнявших эфир предыдущей композиции, был слышен женский голос, возникает слабая надежда на будущее восстановление популяции рода человеческого..
Нисколько не настаиваю, но вполне возможно, что композитор Энри Лолашвили, который написал замечательный саундтрек к сериалу “Ликвидация (2007), вольно или невольно, мысленно или физически, но обращался к композиции “Catalept”.
“ Nowhere”/”Catastrophe” - Единственная, в широком понимании этого слова, песня на альбоме. Она в очередной раз свидетельствует, что на момент написания альбома “Perdition City”, музыканты группы Ulver достигли одного из пиков своего творческого развития, раскрывая слушателю недюжинный композиторский и исполнительский потенциал.
Несмотря на небольшой хронометраж, всего каких то 4:48 мин.звучания, в песенный материал, в миниатюре, смогли уместиться все восхитительные атрибуты альбомного повествования : леденящие электронные биты, изящные фортепианные пробежки, умопомрачительные шумовые эффекты, полётно-улётные гитарные риффы, но главным образом конечно же, восхитительная, заслуживающая самых высоких оценок, вокальная подача Кристоффера Ригга (он же Гарм), с потрясающим песенным текстом..
Ты летишь, вернее плывёшь, дрейфуешь через огромную, тёмную комнату шумов. Бесконечные мерцающие клиссанди, потрескивающие пиццикато, турбулентные дыры басовых дронов, но в остальном пусто, ни планет, ни метеоритов.. Нигде/катастрофа..
Твоя личность исчезает, твоё тело разлагается, ты стал шумом, тонким безымянным шумом среди всех остальных, вой в пустой комнате.
Настоятельно рекомендуется слушать в одиночестве, используя наушники и кромешную темноту ночи..
7.11. 2023 г. А. СЛОНИК.
