В прошлом году, из-за некоторых объективных причин, мне пришлось нарушить принцип последовательности, опубликовав три рецензии альбомов группы Пинк Флойд, их творческого периода 1973-1979 гг, минуя при этом обзор/описание альбома “Animals”, вышедшего в 1977 году. Пришло сейчас время исправить своё упущение, тем более по моему глубокому убеждению, в эти тяжелые времена, данный альбом благодаря своему концепту, приобретает дополнительную актуальность.
Для тех кто читает меня впервые, и не знаком с особенностями моего письма, хочу сообщить, что при повествовании, я стараюсь не прибегать к помощи различных источников, а руководствуюсь лишь только своими личностными впечатлениями, дополняя их различными сравнениями, обобщениями и метафорами. Поэтому наиболее консервативно настроенным читателям, просьба относится к написанному не как к рецензии в чистом, привычном для них виде, а скорее как к рассказу на музыкальную тему.
В своем повествовании я кроме музыкальной составляющей альбома, буду вынужден затрагивать больные, насущные общественно/социальные темы, давать им свою оценку, анализировать происходящие процессы и даже прогнозировать будущие события. Без этого анализ альбома “Animals”, по моему убеждению будет поверхностным. Итак :
“Pigs On The Wing” (Part One) - Альбом “Animals”, это сложное, концептуальное произведение, основу которого составляют три продолжительные композиции, отличающиеся своеобразным саундом, создающим особую, напряженно-задумчивую атмосферу звучания. Звуковая палитра этих композиций, изобилует интенсивными потоками чередующихся аккордов, резкими, порой свирепыми гитарными риффами и мощными партиями солирующих инструментов, формирующими мрачный пейзаж музыкального и текстуального ландшафта.
На этом фоне, “разбитая” на две равные части композиция “Pigs On The Wing”, служит своего рода катализатором, разбавляя своим оптимистическим посланием, превалирующее гнетущее настроение, которым с лихвой наполнено альбомное, композиционное пространство...
Мягкое, нежное и по домашнему теплое звучание, возникающее в результате перебора звонких струн акустической гитары, дополняет ласковый голос Роджера Уотерса, посвятившего эту незатейливую песню, своей тогдашней супруге Кэролайн Кристи..
“Если тебе безразлично было - что там со мной,
И идентично, про тебя я бы забыл,
Мы бы плутали, где боль и печаль,
И, иногда, сквозь дожди, в небе искали
Тех, кто в том виноват, и ожидает
В небе летящих свиней..
Таким образом музыкант отблагодарил свою возлюбленную, которая по его словам спасла его от морального разложения, и превращения в гнусную, метафорическую свинью. Впрочем впоследствии, это признание, не послужило помехой к их бракоразводному процессу.
“Dogs” - Семнадцати минутная композиция “Собаки”, одна из самых значимых проекций, универсальной модели мышления Роджера Уотерса. Она задает тон и расставляет ориентиры в дальнейшем альбомном повествовании..
00:01 - 3:42.. Первый, начальный аккордный цикл, длиною в 38 секунд, задает необходимый темп, создавая атмосферу драматического напряжения, благодаря чему, возникшая звуковая гамма, рождает в моем воображении визуализацию момента, в котором свирепый хищник, движется тихо-тихо, по ветру, и вне поля зрения, намеченной им для умерщвления, несчастной жертвы..
Вокальную партию исполняют вначале Дэвид Гилмор а потом Роджер Уотерс. Их песенный герой, обыкновенный, ничем особо не привлекательный человек, борющийся за выживание в жестоком, не признающем никаких сентиментов, капиталистическом мире..
Задача выжить любой ценой, требует от него развития инстинктов самосохранения, постоянной бдительности, способности при необходимости лгать и причинять боль, делая это жестко, внезапно и без малейших колебаний. Можно, в соответствии с названием композиции, также интерпретировать текст, как наставления или советы, которая дает умудренная опытом старшая собака, молодой и неопытной...
“Ты должен быть безумцем. Ты должен спать на цыпочках.
Ты должен быть способен ухватить легкую добычу...
И затем двигаться тихо-тихо, по ветру, и вне зрения..
Ты должен ударить не задумываясь..
Тебе должны доверять люди, которым ты врешь
И когда они повернутся к тебе спиной, вонзи нож !!
Постепенно звуковая палитра произведения, становится разнообразнее, благодаря активному участию в построении нового ритмического рисунка, солирующей гитары Дэвида Гилмора, клавишных Ника Райта и ударных Ричарда Мейсона. Одновременно с музыкальной, усложняется и текстуальная составляющая..
Песенный герой превращается в грустного старика, умирающего от рака. Возможно автор таким способом, иносказательно предъявляет обвинение модели западной буржуазии, порочному укладу общественного морали, существовавшей на момент написания произведения…
“Ты знаешь что будет становиться всё тяжелее и тяжелее
Всё тяжелее, а ты становишься старше и старше..
Наступит день и ты соберешь вещи и отправишься на юга
Там ты спрячешь свою голову в песок. Всего лишь старик
Обычный старик, одинокий и умирающий от рака..
3:43 - 4:47.. Вторая часть композиции, являет собой прекрасную партию солирующей гитары, в исполнении Дэвида Гилмора..
Как и в других многих песнях Пинк Флойд, это гитарное соло несет в себе огромный пласт мелодического наполнения, составляя фундаментальное, очень узнаваемое звучание группы. Гилмор в большей степени мастер тембра и лирики, а не виртуозной техники, и во многом благодаря этому, его солирующие партии, часто имеют даже более важное значение чем вокализ.
Непродолжительное, минутное гитарное соло, звучит импульсивно и свободно, дополняется фиксированным звучанием ударных и органично соединяет в одно целое, первую и третью часть композиции.
4:48 - 8:00.. В этой части произведения, символические до этого собаки, приобретают
реальные контуры и четкие очертания. Под размеренный аккомпанемент гитарных аккордов, слышится их отрывистый лай, прерываемый очередным блестящим соло в исполнении Гилмора. В один из моментов, создается впечатление, что солирующая гитара своим звучанием, даже потешается над животными..
Собака, лучший друг человека. Она чувствует его эмоции, понимает когда человеку плохо, готова защитить своего хозяина, и даже для этого, пожертвовать своей жизнью.
В контексте данного повествования, я предпочитаю применять к этим животным слово “псы”, отмечая этим свое резко негативное отношение к кровожадным тварям, которые сбиваясь в стаи, становятся главным подспорьем властной касте жирных и коварных свиней, угнетая, насилуя, убивая..
В моей стране, именно подобные псы, будучи прихвостнями корпорации самой жирного и хитрого хряка, защищали его шоколадную империю, жгли-били-убивали, и радостно виляли хвостами, в ожидании хозяйских подачек. Сейчас, с каждым новым днем, эти псиные стаи редеют, а их прежний свирепый оскал и грозный лай, превращается в жалобный щенячий скулеж.. То ли еще будет !!
“ А когда ты потеряешь контроль, то пожнешь посеянное
А пока нарастает страх, ненависть затухает, становясь камнем
В общем топись на здоровье, иди ко дну в полном одиночестве
Падай камнем вниз..
8:01 - 11:40.. Резкая смена декораций, полная перезагрузка ритмического рисунка в одном композиционном пространстве. Возникновение совсем другого музыкального пространственного измерения, которое принимает форму свободной интерлюдии. Звучащий с использованием вокодера собачий лай и завыванье, вносят в звуковую гамму, психоделический характер звучания. Ник Райт наполняет композиционное пространство, пространными электрическими звуками, которые Ричард Мейсон дополняет ритмическими ударами о поверхность барабанных тарелок. Создается удивительная, таинственная и загадочная атмосфера, способствующая возникновению разного рода визуализации, в моем случае инопланетного ландшафта. Похожая свободная интерлюдия уже применялась ранее музыкантами группы Пинк Флойд, в таких произведениях как “Echoes” и “Atom Heart Mother”..
Идею изображения в песенной форме социальных слоев в аллегорическом животном мире, Роджер Уотерс почерпнул из сказки-притчи “Ферма животных”, написанной Джорджем Оруэллом..
“Ферма животных” (Скотный двор) это пародия на российскую, пролетарскую революцию 1917 года, призванная показать, как бывшие, чистые помыслами революционеры, в будущем сами превратились в господ, мерзких и кровожадных свиней. Уотерс, известный своими левыми взглядами, направил острие своей сатиры, на хорошо знакомый ему английский общественный жизненный уклад. При этом музыкант изобразил собак, как изворотливых и предельно беспринципных бизнесменов-карьеристов, свиней как самую верхушку социальной лестницы, крайне лицемерных и гнусных тварей, а овец, как простых обывателей, безропотно и послушно следующих за свиньями, и подгоняемые собаками.
11:40 - 14:08.. Звуковая палитра вновь приобретает знакомые очертания, где интенсивные аккорды акустической гитары, разгоняют темп ритм/секции, создавая необходимое напряжение, как отображение лихорадочного образа жизни песенного героя.
“Глухой, слепой, немой, ты снова притворяешься,
Что незаменимых нет, как нет настоящих друзей..
Тебе кажется что важно определить победителя
И ты всем сердцем веришь что повсюду убийцы..
Здесь в первую очередь следует отметить вокал Роджера Уотерса, который очень проникновенно и убедительно передает накал бушующих страстей, в водоворот которых вовлечен его песенный герой..
Завершающим аккордом этой части произведения, является очередное прекрасное гитарное соло в исполнении Дэвида Гилмора, интенсивное, выполненное в ускоренном темпе, и в сопровождении мощного барабанного боя.
14:09 - 17:05.. Последняя часть композиции “Dogs”, завершается длинной кодой, которая суммирует трагическую жизнь песенного героя. Звучание солирующей гитары, благодаря великолепной работе студийного звукорежиссера, “рассыпается” на три разные составные части, которые дополняя друг-друга, создают волшебную ауру и обозначают контуры энергетического уровня финального отрезка, где происходит синхронизация эмоционального пика текстового изложения, и инструментального крещендо..
“Тот на которого приладили ошейник и цепь
Тот которого наградили шлепком по спине
Тот кто оторвался от стаи…
Тот кто в конце-концов истерся в порошок
Тот кто найден мертвым у своего телефона
Тот кто камнем упал на дно.
“Pigs” (Three Different Ones) - Красивый, мелодичный наигрыш органных клавиш, на первый взгляд странным образом соседствует с безобразным, похотливым хрюканьем. Однако этот момент, гениальным образом демонстрирует двойную мораль, гнилую сущность животного, которое по замыслу Роджера Уотерса, является верхушкой социальной лестницы. Именно свиньи, в аллегорическом животном мире Оруэлла и Уотерса, манипулируют общественными процессами, паразитируя и жируя..
“Толстяк, босс - хряк, ха-ха шарада ты
Ты шишка слишком, ха-ха шарада ты..
Ты просто повод для смеха, забавник
Свиным рылом в корыте, роешь глубже всех
Грязь на жирной шее, ты просто смешон
Но ты в сущности - стон..
Возможно вокальная партия в композиции Pigs (Three Different Ones), является лучшей в творчестве Уотерса. Роджер великолепно владея своим голосом, в соответствии с текстом, украшает его разными интонациями, от насмешливых и иронических, до надменных и презрительных. Во время припевов Роджер меняет тональность голоса, и в эти моменты он звучит по особому саркастически..
Ритмический рисунок композиции, помимо красивых переливов органных клавишных, отличается многочисленными резкими гитарными пассажами, а переходом от куплета к припеву, служат “россыпи” фортепианных аккордов. Особенного шарма приобретает ритмическое звучание перкуссионной “колотушки”, которое по моему глубокому убеждению, является символическим атрибутом повиновения, с помощью которого, свиньи гипнотизируя стадо, направляют их в нужное им направление.
“Сияя блеском треснутых очков, ты повод для смеха
Ты шлюха с заколкой и пистолетом, ты смешна..
Просто для усмешки, ты обожаешь сталь
Но в сущности ты плач..
В песне описывается три вида свиней, “деловая”, “грымза” с автобусной остановки, прототип который Уотерс однажды действительно увидел на автобусной остановке, и некая Мэри Уайтхаус, чиновник-бюрократ, которая яростно критиковала творчество группы Pink Floyd, на заре их карьеры.
В моем же представлении, абсолютно все свиньи, на одно, мерзопакостное пятачковое рыло. Это они достигая преступным путем верхней ступени социальной лестницы, одновременно опускаются на самую низшую ее моральную ступеньку. Это они в угоду своим шкурным интересам, вооружившись популистскими, лживыми лозунгами, узурпировали на долгие годы власть в моей стране. Это они расплодили стаи бешеных псов, и с их помощью ведут покорные овечьи отары, к губительной пропасти..
“Уайтхаус, от ты чего молчишь ? Ха-ха да ты затейница
Ты управдом, ты городская мышь, ты затейница
Губы твои сжаты а душа в пятках..
Тебе бы подавить приливы зла, внутри его держать
Мэри ты - почти подарок. Нам тебя так жаль.
И вновь не обходится без отличного соло в исполнении Дэвида Гилмора, которое является инструментальным эпилогом “Pigs”, и звучание которого “растворяется” в мычании и блеяньи приближающегося стада, создающего музыкальный фон, следующей композиции.
“Sheep” - Совершенно очевидно, кого под овцами подразумевает Роджер Уотерс. Конечно же, это простой люд, глупый и послушный в своей массе, пребывающий в вечном страхе перед собаками, бездумно и безропотно следующий в том направлении, куда ему укажут алчные свиньи. При этом стадо уверено, в чистых помыслах ведущих, и даже в своих способностях, самостоятельно управлять процессией..
Судя по первоначальным звукам данной композиции, в стаде находятся не только овцы, но и другие представители рогатого домашнего скота. Монотонное мычание и блеяние, сопровождает блистательная партия синтезаторных клавишных и мощное, пульсирующее звучание баса. Неуклонно возрастает темп, и когда в дело вступают мощные ударные и вокал Роджера Уотерса, ритмический рисунок приобретает окончательную форму, посредством достижения максимальной драматизации и насыщении звука..
“Смиренно всю жизнь на пастбищах будешь гулять
Но в воздухе смутно тревогу тебе дано ощущать
Так будь же настороже, псов с поводков спустили уже..
Кротко, смиренно идешь за вожаком, проторенной тропой
В долину стальных топоров..
Несмотря на внешне безобидную “овечью” тему, именно эта песня является самой энергичной и яростной альбомной композицией. Доведенные до отчаянья овцы и другие парнокопытные, поднимают бунт против псов. Напряженная ритм/секция с применением студийных спецэффектов, символизирует хаос, возникающий в результате бунта домашних травоядных животных..
Перед моими глазами явственно предстает до боли знакомая картина : прыгающая стадо/толпа, человеко/обезьян, орущих в унисон идиотские кричалки, с призывами к межнациональной розни, черный, ядовитый дым, горящих автомобильных покрышек,
коктейли Молотова, и что самое страшное - жертвы..
А где-то там, далеко от места мечущегося овечьего стада, самодовольно хрюкая, потирает свои копытца, шоколадный боров, победивший борова/гопника и шапко/крада..
Идея восстания, отображенная в композиции, нашла свое отражение в искусной пародии на 22-ой библейский псалом, который произносится через вокодер в середине песни..
“Господь - Пастырь мой, я ни в чем не буду нуждаться
Если я пойду дорогой смертной тени, не убоюсь зла..
Ибо в нем есть сила великая и жажда великая
И наступит день, когда мы кроткие..
Все поднимемся, обратив глаза нечестивых в слезы.
Впоследствии Уотерс утверждал, что эта песня, стала пророческой, имея в виду социальные потрясения, постигшие Великобританию в середине 80-х..
Потрясения говоришь Роджер..ну-ну, что уж говорить мне, и моим соотечественникам в таком случае? Впрочем, это совсем другая история..
“Бормоча и млея, паду я с криком на шею Ему..
Слышал ли ты новость ? Собаки - сдохли !
Делай, что говорят. Дома сиди - с дороги уйди
И тогда, доживешь до старости.
“Pigs On The Wind (Part Two) - Разделение одной песни на две части, чтобы они одновременно выступали как прологом так и эпилогом произведения, единственно верное решение Роджера Уотерса, ведь в противном случае, звучание альбома “Animals” было бы чересчур пессимистическим.
“Мне другом одиночество не станет
И не потянет вниз тяжелый камень
Теперь нашел я тихую обитель..
И дураку понятно, псу необходима псарня
Укрытие от летающих свиней.
Эту рецензию я посвящаю большому ценителю творчества группы Pink Floyd, форумчанину “gugmannу”.
19.03.2020 А. Слоник
